Deuxième épisode de la série Un an dans les coulisses de mon livre : comment le sommaire a pris forme, entre ce que j’avais prévu au départ et ce qu’il a fallu revoir en chemin.
Vous préférez regarder plutôt que lire ? La vidéo ci-dessous montre les captures d’écran du sommaire envoyé à la maison d’édition, et revient sur l’ensemble de sa construction. Ou continuez la lecture — l’article est entièrement autonome.
Mon premier sommaire comptait douze motifs. Trois d’entre eux existaient déjà : les abeilles, les pingouins, les chats.
Ce que je voulais dès le départ
Avant même le premier appel avec la maison d’édition, une idée tenait dans une phrase : plus de motifs que de patrons. N’importe quel patron demande une phase de prise en main, même pour une tricoteuse expérimentée — le temps de comprendre la construction, les abréviations, la logique de l’autrice. Je voulais réduire cette friction au maximum, pour que le seul vrai sujet du livre reste le jacquard, pas le patron. Alors, tant qu’à faire, autant repartir de motifs que j’avais déjà. Trois étaient tout trouvés : les abeilles, les pingouins, les chats.
Ce qui a coincé
Ces trois motifs avaient un point commun : je les avais pensés pour des tailles enfant, sans jamais imaginer un pull adulte à côté. Le motif des abeilles, par exemple, a été conçu pour un pull bébé et enfant — jamais pour un adulte. Quand j’ai voulu l’étendre, la hauteur ne se répartissait plus correctement : le motif se retrouvait tronqué ou écrasé. Un motif conçu pour une seule taille ne se rattrape pas après coup facilement.
Ce que j’ai décidé
J’ai laissé tomber les trois. Les dix motifs du livre sont exclusifs, pensés dès le départ pour voyager — d’un col à un gilet, d’un enfant à un adulte. Ça n’a rien d’un hasard : c’est la conséquence directe de ce premier renoncement.
Un motif ne se décline pas après coup. Il faut le penser comme ça dès la première maille.
Un deuxième obstacle, moins prévisible
Une fois ce principe posé, j’ai voulu aller plus loin : que chaque motif puisse aussi se tricoter dans n’importe quelle épaisseur de fil, du fingering au DK. Sur le papier, l’idée tenait. Dans les faits, ça multipliait les diagrammes à un point ingérable — et personne n’a envie de tricoter un motif d’été dans un fil épais, ni l’inverse. J’ai fini par attribuer les motifs par saison et par épaisseur plutôt que de tous les décliner partout : six motifs pour les fils épais, quatre pour les fils fins.
Ce que ça a changé
Le sommaire final compte dix motifs plutôt que douze : trois pour l’automne, trois pour l’hiver, deux pour Noël, deux pour le printemps-été — deux saisons ont perdu un motif en cours de route. Aucun de ces dix n’est un motif que vous avez déjà vu ailleurs, et ce n’est pas un hasard : c’est la conséquence directe de ces deux renoncements.
Le même principe a redessiné les patrons. Le livre en garde six — tour de cou, pull enfant, pull femme, gilet — mais pull enfant et pull femme se déclinent chacun en deux épaisseurs de fil, pour suivre la même logique que les motifs : coller à la bonne saison plutôt que forcer une déclinaison partout.
Un angle mort que je n’avais pas vu venir
Celui-là, ce n’est pas moi qui l’ai repéré, mais la maison d’édition. Il y a des tricoteuses parfaitement à l’aise à plat, mais moins en rond — et j’étais passée trop vite là-dessus dans mes explications habituelles sur le jacquard. Le sommaire technique compte deux chapitres de plus qu’au départ, dont un consacré entièrement à ça : tricoter en rond, pensé pour que ça ne devienne pas un frein avant même de commencer.
Ce sommaire n’a pas bougé une fois. Il a bougé à chaque fois qu’il a buté sur un angle mort — le mien sur les motifs, celui de l’éditrice sur les lectrices qui tricotent à plat.
Dans le prochain épisode, je vous emmène dans la phase de tricot des prototypes — celle qui a occupé la plus grande partie de mon année.
Et vous, ça vous est déjà arrivé de devoir abandonner une idée de départ parce qu’elle ne se prêtait pas à ce que vous vouliez vraiment en faire ?
A bientôt pour de nouvelles aventures créatives !
